在苏格兰，幻想另外世界的传统甚至早于文学本身；苏格兰的很多民间故事都源自这样一些奇异的幻想：偶遇来自另外世界的人；进入另外的世界旅行，旅行者或被改变，或永远不能返回。

一些民谣讲述的是史前时代的故事，而其他一些则记录了真人真事。他们对苏格兰文学的影响巨大。詹姆士•豪格是第一个以幻想为中心视角的作家。尽管在一百多年里，批评界对的作品并不认可，但他的小说《一个被认为有罪的犯人的私人记忆及悔过》现在已经被公认为是苏格兰的经典作品。我相信，它同样也是世界文学的经典。

彭斯的《汤姆•奥桑特的故事》是最著名的苏格兰超自然主义作品。也许是人们对他太过熟悉，其中的微妙之处和独创信息往往被人忽略。同样的情况也发生在罗伯特•路易斯•斯蒂文森的《化身博士》上。对于这两部作品，人们很容易忽略一个事实：它们都揭示了另外一个世界，这个世界与我们的世界即平行存在又相互交错、影响。

詹姆士•马修•巴里和伊恩•麦凯莱伦（约翰•华生的笔名）、ＳＲ•克罗克特同为菜园派的成员。这是个商业上非常成功的运动，它发挥了苏格兰文学史上所有情感主义和避世主义的传统。巴里的成就主要在喜剧方面。他的剧作《彼得•潘》讲述了一个举止古怪、拒绝长大的男孩的故事。他把小孩子从安全的床上吸引到道德杂芜的“永无岛”上。那是另外一个星球上的一片神奇的土地，彼得•潘和其他迷失的男孩一起，被一群印第安人保护着生活在那里。“永无岛”作为一个仙人的王国，再次呼应了幻想旅行的传统。但是，它与传统又有着显著的不同。“永无岛”上的居民并不会因为这片奇异的土地而改变，像豪格的《基尔莫尼》中的人物一样，他们永远保持着原来的样子。

惧怕与人类接触是阿拉斯代尔•格雷的小说《拉纳克》的主题。没有阳光和爱情的眷顾，昂桑克居民的皮肤变成了丑陋的“龙皮”。他们不能接触人类，只有爱情能够治愈他们的伤痛。艾恩•班克斯的《桥》与传统的幻想故事正好相反，它讲述了一个从梦境回到现实的故事。书中的主人公在四号公路桥的一起车祸之后昏迷，其人格陷入了多重的分裂状态。